월요 드라마 ‘이산’은 이산, 성연, 대수의 우정과 사랑이 얽히면서 스토리가 이끌어가는 구조로 시작되었습니다. 회가 거듭할수록 이산, 송연, 대수의 순으로 극중 비중이 커져가고 있습니다. 특히 ‘대수’는 애매한 성격으로 이산 주위를 겉도는 위치를 벗어나지 못 하고 있습니다. 송연를 향한 짝사랑의 애뜻함도 부족하고 이산과 계급을 뛰어넘는 우정을 보여주지도 못 합니다.
만약 김종학 PD가 이산을 연출했다면 대수의 역할과 이미지는 180도 변했을 것입니다. 지금보다 휠씬 말수가 적고 송연이에 대한 애정을 표현하지 못 한 채 결국 그녀를 위해 죽을 수 밖에 없는 비장미를 풍기는 인물로 묘사되었을 것입니다. 최근 끝난 ‘태왕사신기’에서 기하를 위해 죽었던 ‘사량’과 같은 비정하지만 깊은 애정을 맘 속에 품고 있는 인물과 유사한 분위기의 대수를 이산에서 볼 수 있었을 것입니다.
이병훈 PD 작품에는 전반적으로 온화하고 둥글둥글한 이미지가 지배적입니다. 이런 포용적인 연출이 그의 작품이 ‘허준’, ‘’대장금’, 그리고 ‘이산’까지 국민 드라마가 될 수 있는 힘인 듯합니다. 이런 그의 작품이기 때문에 ‘대수’는 여인과 친구를 위해 헌신하는 폼나는 특별한 사람이 아닌 다소 나사가 풀린 듯하지만 순수함과 저돌적인 곧음을 가진 평범한 사람으로 대중에게 익숙함과 친숙함을 주는 캐릭터로 다가오는 것 같습니다. 물론 그의 작품에 비정함을 가진 주인공의 적수가 되는 인물이 등장합니다. ‘대장금’ 에서는 견미리씨가 연기한 최상궁과 최근 악의 화신처럼 재부상하는 ‘이산’ 의 정순왕후가 그 역할을 수행하고 있습니다. ‘최상궁’ 은 초중반에 얄미울 정도로 주인공을 괴롭히지만 막바지에는 시청자들의 동정을 이끌어내면서 생을 마감했습니다. 아마 ‘이산’ 의 정순왕후 역시 비슷한 흐름을 따라가지 않을까 생각합니다. 이병훈 PD의 모나지 않는 인물 묘사는 캐릭터들에게 더욱 현실감을 부여해주는 것 같습니다.
이병훈 PD 작품에는 매니아 계층이 적을 것입니다. 매니아 드라마는 것이 낮은 시청률과 광적인 시청자들의 활동이 결합되어야 만들어집니다. 그의 작품은 소수의 감성을 만족시키는 것보다는 휴머니즘이라는 보편적인 가치와 해학의 결합을 통한 다수의 만족을 이끌어내고 있기 매니아 시청자가 존재하지만 다수의 대중들의 비중이 크기 때문에 열성적인 팬층이 가려지는 것이 아닐까 생각합니다. 비록 ‘대수’는 이산과 송연이에 비해 극중 비중도 작고 독특한 색을 발산하지는 않지만 모든 시청자들이 쉽게 받아들일 수 있는 인물입니다. 그에게서 보여지는 평범과 해학이 이병훈 PD가 국민 드라마를 계속 생산할 수 있는 가장 큰 원동력이 아닐까 생각합니다.
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